“怎么了，警察局长威洛比？”“无人被逮捕。”“强奸致死。”
女主角米尔德雷德的女儿死了，被奸杀，且被烧焦。警方始终找不到凶手，她不能接受，于是买下三块广告牌，写上了上面的三句话，隔空控诉警方，在小镇引发一场轩然大波。
这就是电影《三块广告牌》故事的开始。
本片导演马丁·麦克唐纳是编剧出身，此前两部口碑不俗的代表作《杀手没有假期》和《七个神经病》，也都是他自编自导。
麦克唐纳擅长把人物安置在一个充满尴尬的荒诞情境当中，去观察和捕捉人物状态，《三块广告牌》十分典型。
全片有多次的“人设”反转，你永远想不到后面要发生什么，这不是一部典型的“政治正确”的电影，但是带给人的思考和震撼却是深远的。
下面就让我们一起走近这部电影。
1、愤怒的母亲：怼天怼地的背后，是对自己的无法原谅
女主角米尔德雷德在剧中是一位孤独的母亲，因为在整个小镇上没有一个人支持她。
案发地点在高速公路，女儿惨遭奸杀，这放到任何母亲的身上，都难以接受。整整七个月，案子悬而未决。
米尔德雷德满腔的愤怒，无处发泄，她租下来马路边的三个广告牌，在广告牌上严词质问警察局长威洛比。
威洛比在镇上口碑很好，是一位人人称赞的好警官，并且他身患癌症，已经晚期。现实的情况使米尔德雷德的做法显得不近人情。
于是大家对米尔德雷德由同情转为敌意，开始指责她的行为，可米尔德雷德不在乎，她不需要同情，只想要真相。
人挡杀人、佛挡杀佛，她像一只彻底愤怒的斗牛，对一切的阻止她的人展开攻击。
面对癌症晚期的警察局长，她回答“整个小镇的人都知道你快要死了，所以在还活着的时候赶紧干点正事吧。”
她去看牙，牙医刚张嘴说了一句“我想提醒你，威洛比先生在镇上有很多好朋友”，她就用电钻在牙医手上钻了个洞。
神父去她家试图劝导她，被她怼得哑口无言。
送儿子上学因为“三块广告牌”被攻击，她毫不留情，朝着那几个学生一一开踢。
近乎暴虐的攻击，想毁灭世界的愤怒，遇佛杀佛的偏执。其本质，终究都是对命运无能为力的绝望。
她一点就爆的愤怒里，不只是对外界，更是对自己。
女儿生前她们相处并不融洽，出事那天，叛逆女儿说要去城里，妈妈不同意她用车，她愤怒决定步行前往，并自我诅咒“希望我在路上被强奸”，米尔德雷德咬牙切齿“我也希望你在路上被强奸”。这是她对女儿说的最后一句话。
结果，一语成截，生活就是这么让人无语又无奈。所以她那滔滔江水般的愤怒，与其说是对外界，不如说是对自己，是对自己的谴责和憎恶，是对自己的不原谅。
从心理学上来看，愤怒是当个体遭受到攻击、威胁、羞辱等强烈刺激而感到自己的愿望受到压抑、行动受到挫折、尊严受到伤害时表现的极端情绪体验。
愤怒是一种极端负面的情绪，所以它让人不适，但是愤怒往往揭示更深的需求。
愤怒是一种自我防御的情绪，就像一个硬币的两面，硬币的上面是愤怒，而愤怒的下面一般都有深层次的恐惧。
米尔德雷德愤怒的另一面，是对女儿永远离开人世，而她永远无法弥补的恐惧。
2、生活的真相：善恶不是泾渭分明，人性的复杂才是核心底色
影片的最开始，我们看到的是一个痛苦无助的母亲，看到她竖起广告牌，我们将愤怒指向了警察局长。
可是随着剧情的继续，我们发现警察局长威洛比是一个尽职尽责的好警察，他已经做了所有他能做的。而且，现在的他已经是癌症晚期。
观众的指向立马转变：他已经做了他该做的，犯罪的是罪犯，又不是他，何苦这样去逼他呢？
但是当观众了解了这位愤怒的母亲的脆弱和软肋时，发现更加不忍苛责她。
很快，事件迎来了第二个转折，警察局长在陪妻子女儿度过了愉快的一天后，开枪结束了自己的生命。这彻底颠覆了观众的预期，观众原本期待的警察发力，追捕凶犯的故事并没有开始，警察局长居然就自杀了。
即便他的死跟米尔德雷德无关，但是人们依然觉得警察局长很冤
性格粗暴直接的警员迪克森，他将警长之死归咎于那三块广告牌和它的主人广告商威尔比，他将威尔比一顿毒打，从二楼窗户丢了下去。
警察的粗暴，让小镇居民之前对警方的好感消失殆尽，迪克森的形象急转指甲，他也因此被警局辞退。
你以为反转就到这里？并没有。
米尔德里德在怒火中烧之际，纵火烧了警察局，而正在读遗书的迪克森对此浑然不知，在无意间成立了而被烧伤的受害者。
我们对于善恶的观念再一次被颠覆，谁善谁恶？难以回答。
故事的结尾，迪克森试图帮助米尔德里德找到杀人凶手。以前势不两立的两个人，最后选择站在了一起。
我觉得这正是这部电影深刻的地方，我们总认为，善是善，恶是恶，但是《三块广告牌》却用一个不断反转的故事告诉我们：善与恶的界限却并非总是像我们想象中的“快意恩仇”一样泾渭分明，难以捉摸的复杂性才是真实的人性底色。
3、摒弃非黑即白的善恶观：因为懂得，所以慈悲
关于“善”与“恶”的揭示，是本片最值得玩味的地方，它看似在演绎某种过于讽刺的荒诞，但这种荒诞其实恰恰是我们意识不到的真实。
现实生活中，总有这样的一类人，他们操着各种各样的口号，站在道德制高点，坚信自己掌握的正义和真理不容质疑。
可是，这种非黑即白的善恶观，不但幼稚，而且危险，因为人性极其复杂，当你以为你掌握正义的时候，“恶”很可能在悄悄滋生。
就像网络上的那些自以为是的键盘侠，凭着对于事件只言片语的了解，就开始用道德的大锤捶打事件中的人。言之凿凿的正义，却掩盖不了作恶的本质。
在新闻《菖蒲河老情人》中，讲到了一位胡大爷，他62岁，是一名退休工人，前几年老伴去世，他开始疯狂寻求弥补，采访中，他直言自己现在疯狂的时候可以一天4次。节目播出后，很多人说他为老不尊，老流氓。
但是被大众忽略的是，老年人爱与性的需求背后，藏着独居生活的巨大孤独。
胡大爷的老伴儿有心脏病，给老伴儿治疗的那10多年，胡大爷一医院里头。老伴临走前，胡师傅说：到那边有人欺负你，先忍着，过几年我去了收拾他们。直到现在，他的兜里都装着过世老伴的照片。
对病榻上的妻子而言，他是个忠贞、体贴的丈夫；仁至义尽之后，生命所剩无几，他开始对所失去的进行自我补偿。
这也是一个老年人，在生命进度条末端，激发出的对生命最原始的渴望——爱与被爱，以及生理需求。
真实的人性是复杂的，如果我们带着狭隘的偏见去理解一个人的侧面，是很难接近完整的事实真相的。
两元对立法，是最简单最省力的方法，当然也是最偷懒的放方法，它将一切事情简单化，却忽视了人是最复杂的动物。
从心理学的角度来讲，每个人是由本我、自我和超我三维人格架构，区别在于三者之间的协调成程度如何。站在道德的制高点去批判一个人，是容易的，但是当我们越洞察人性的复杂，就会越少因为某一个侧面而评判一个人。
因为懂得，所以慈悲。
4、人生的真相：并不是所有问题都会被解决，并不是每一个迷茫都有答案。
在我理解，这是一部有点丧的影片，但是这无可厚非，因为我们的真实生活就是有很丧的侧面，它不过用一种看似戏谑的方式来演绎了这种真实。
女主角用不停激怒别人的方式，来掩盖内心的崩溃，回避内心的自责。
观众对警察局长充满期待，等着他微笑战胜病魔，抓捕凶手；但是，他选择了在马厩旁用一颗子弹结束了自己。
迪克森开始时浑浑噩噩，后面终于脱胎换骨，他信心满满想要抓住凶手，证明自己时，所有人包括观众等待着正义的到来。
可是抱歉，那句“正义可能会晚来，但永远不会迟到”并没有真实地发生，命运无情嘲讽了他们。
每个人都很无力，但最终，他们接纳了现实。
电影结尾，迪克森问米尔德里德，“我们要去杀了那个人么？”米尔德里德回答：“谁知道呢？”然后露出整部电影里唯一的笑容。
我们不知道最终他们会不会去杀了那个人，但是在那一笑中，或许他们接受了这一切，接受了即便万分不公，那也只能接受的事实。在经历过了对抗与谅解之后，人物迎来了真正的内心平静。
人生的真相不正是如此吗？并不是所有问题都会被解决，并不是每一个迷茫都有答案。
每个人的人生，都是一部高潮迭起、反转不断的电影。除了微笑着走下去，你还有更好的选择吗？
5、跳出剧情本身，探讨电影《三块广告牌》讲故事的艺术手法
说到“讲故事”，绕不开一个人罗伯特·麦基，他被誉为好莱坞编剧教父，他写的《故事》一书是全世界编剧的第一必读经典，麦基故事理论的精髓，可以提炼成一句话，那就是冲突颠覆生活。
《三块广告牌》就很好地诠释了“冲突颠覆生活”这一原理，下面我们将从四个方面详细剖析。
01、遵守困境原则，细化和累积困境。
对一个故事而言，转折是极为重要的，一个故事精彩与否很大程度上取决于转折是否出乎意料。
故事中的困境和波折，就像一个个钩子，牢牢勾住观众的注意力，他们急切地想知道，接下来怎么样了？问题解决了吗？
所以在讲故事的过程中一定要遵守困境原则，不断强化一个人经历中的困境，通过困境来制造转折，激发观众的好奇心。
本片中，困境原则体现得淋漓尽致，不论是米尔德里德想要寻求真相的困境，还是警察局长癌症晚期的困境，以及迪克森转变态度，想要自我实现的困境，每一个困境都展现得张力十足。
02、细化情绪，给观众强烈的情感带入。
专业编剧发现，要想牢牢抓住观众注意力，需要触及人类最强烈的三种情感，分别是生、死和爱。这是故事进入别人意识里三个最快捷的入口。
《三块广告牌》正是牢牢抓住了这三个入口。
故事的大背景是女主角的女儿被奸杀，她要调查真相，这里有一处充满迷雾的死亡；警察局长开枪自杀，这里又涉及到死亡；女主坚强甚至有些残暴的行为背后，是对女儿深深的愧疚和爱，这里涉及到“爱”；而最终不论是女主还是迪克森，他们都慢慢在这个过程中完成了和解和救赎，这里涉及到“生”。
正是因为这些情感渲染得足够到位，所以观众的注意力被牢牢抓住。
03、控制困难出现的频率，遵循3分钟定律。
专业人士经过研究发现，3分钟一个小高潮，是最符合观众收视心理的节奏。如果你的故事里全是转折，观众会受不了，因为太烧脑；可是如果间隔太长，节奏太慢，观众会感到无聊，放弃跟随。
这也被称为“3分钟定律”，相当于给困境原则加一个刹车，目前大多数电影和美剧都遵循着3分钟的原则。
在本片中，3分钟定律也贯穿始终，你永远猜不到接下来要发生什么，故事在不断地以你意想不到的方式反转，你总觉得好像哪里不对，但是又说不出到底是哪里不对。只能跟着编剧的思维，一步步追随剧情的演进。
04、在观众心中制造逻辑真空和情感真空。
“冲突颠覆生活”之所以有无限魅力，是因为它在人们心中制造了真空，人们可以容忍错误、悲伤等负面信息，但是不能容忍意识中存在真空。
凶手到底是谁？案件到底能不能水落石出？这个逻辑真空让人们受不了，只能一步步跟着剧情发展往下看。
另外，情感真空同样让人难以忍受，这个痛苦的母亲最终究竟该如何安放她的愤怒？那个潦倒的警察最终能否重回警局，找回自我？总之，剧中人物的悬而未决的情感，像一个个钩子，钩住了观众的注意。
结语：
不论从对人生真相的揭示、对人性的剖析，还是影片整体的节奏和反转的设置，《三块广告牌》都是一部值得称道的佳作，推荐给你。
END.