上色师为3D打印展品上色
奉先寺数字回归的佛首、三大石窟联展上古阳洞的四大龛、云冈石窟9米多长的七立佛……您可知这些让千年石窟从崖壁上“走”下来的数字展品，其实都出自一个地方?
近日，记者来到美科图像(深圳)有限公司(简称深圳美科)，发现这里不仅有龙门石窟的数字化文物展品，包括敦煌石窟、云冈石窟、山东青州市博物馆、山西永乐宫壁画等不少文博界的数字展品，也是从这里制作出来的。
1石质不同，3D打印方式也不尽相同
记者走进位于深圳市宝安区的深圳美科时，发现这里仿佛是一座浓缩的石窟寺博物馆，来自龙门石窟、云冈石窟等世界文化遗产的“造像”比比皆是。不同的是，工作人员有的正在给这些“造像”上色，有的正在组装，还有刚打印出来的10米左右的“造像”，连上面的凿痕都和文物本体毫厘不差。
在生产车间内，20台2米高的超大型FDM3D打印机正在同时作业，随着打印喷头一圈圈打印，3D打印的产品逐渐成型。不过，3D打印的过程属于慢工出细活，以云冈石窟第12窟的整窟打印为例，20台打印机24小时不停作业，一直打印了半年多才完成，而上色又花费了8个月时间，这座宽11米多、高9米多的洞窟，整体打印下来需要一年半以上时间。
然而，龙门石窟的“造像”并不适用于这种打印方式。该公司3D打印技术负责人陈少康介绍，云冈石窟的岩石为砂岩，颗粒较粗，在雕刻时无法塑造微小的细节。而龙门石窟的岩石为石灰岩，石质细腻，雕刻细节极为丰富，尤其是一些浅浮雕的细节，用这种打印方式可能会造成微小细节的丢失，不能完美呈现造像的精美。因此，对于龙门石窟的数字化展品，他们采用的是光固化技术，这种3D打印技术是目前文物应用领域最先进的技术，也是精度最高的。
2为将展品做出质感，千里带回龙门山上的岩石
在该公司的另一个工作间，记者看到了光敏树脂激光打印机，一件刚打印好的龙门石窟的天王头像正从乳白色的液体中缓缓而出，原件是海外回归的一件文物。
工作人员介绍，这种乳白色的液体是一种光敏树脂，通过激光进行固化，工作台每次下沉0.05毫米，打印一个横截面需要20秒，像这件天王头像，打印完成大概需要24小时。此前打印的龙门石窟古阳洞始平公龛、杨大眼龛、魏灵藏龛和号龛等四大龛，都是用这种方式打印出来的。不过四大龛加起来长近10米、高2.75米，仅一块块打印出来就耗时3个月。
“造像”打印出来，只是完成了第一道工序，接下来还需要进行模块拼接、设计制作支撑结构、表面缺陷精细化处理等工序，成品才能最终呈现出来。
“不同的石窟雕刻的石材不一样，质感也是不同的。”陈少康说，他此前专门把龙门山上的岩石带回来，通过仪器分析其成分，配制特殊的涂料，让做出来的成品呈现出和龙门造像一样的质感。
有了质感，上色做旧同样重要。杨木兰是一名上色师，她说，一尊高约30厘米的菩萨头，全部上色做旧就需要一周时间，有时候半天只能做旧指甲盖大小的面积。上色是3D打印的最后一道工序，因为材料是树脂，所以作品完成后重量可能只有原件的1/10还不到。
3海外回归的龙门石窟文物，将全部进行3D打印
与我们同行的还有来自浙江大学文化遗产研究院副院长、文物数字化团队负责人李志荣。她说：“3D打印的前提是实现文物的三维数字化，得到的数据越准确，后期做出来的展品才越精准。当下我们对文化遗产的保护利用不仅仅是原址的保护，更要通过数字化让其‘活’起来，让更多的人看到、听到，龙门石窟在这方面已经进行了诸多有益尝试，这也是古迹文物数字化保护的有效手段。”
龙门石窟研究院信息资料中心副主任高俊苹说，从年开始，该研究院和浙江大学及深圳美科合作，已经打印出古阳洞四大龛和高树龛，以及奉先寺数字回归的佛首和佛身，目前正在打印的是部分海外回归文物。
“目前从海外回归的8件文物，我们已经打印了2件，计划全部打印出来。”高俊苹说，将这些海外回归的文物进行3D打印，对于下一步进行虚拟复位研究、身首合一的完整呈现及爱国主义教育等都具有很强的现实意义。去年龙门石窟举行的两次大规模外展都非常受欢迎，为了让更多精美造像“走”出去，此举既是对文物本体的保护，也是传承弘扬世界文化遗产的一种有效手段。
今后，随着龙门石窟更多的对外巡展，越来越多的数字展品将“走”向世界各地，让更多人在家门口就可以欣赏到这一世界文化遗产的魅力。
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